唐代另外一位泼墨高手是王洽，因为擅长画泼墨山水，被人称为“王泼墨”。他早年曾随郑虔学画，后来又师法项容。郑、项二人对他的泼墨作画有直接影响，水墨山水画自吴道子、王维始，再经过项容大胆用墨，发展到王洽的大泼墨，使画家的精神在画上的表现完全不局限于技巧了，这对画史有长久而深远的影响。清人彭蕴灿《历代画史汇传》载：“王洽（音：协，xie,平声），师项容，疯颠酒狂。画松石山水，虽乏高奇，流俗亦好。醉后以头髻取墨抵于绢画。早年授笔法于台州郑广文（虔），贞元末殁于润州，顾况乃其弟子耳。凡欲画图障，先饮醺酣之后，即以墨泼，或笑，或吟、脚蹙、手抹，或挥，或扫，或淡，或浓，随其形状，为山为石，为云为水；应手随意条若造化，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯观不见其墨污之迹，皆谓奇异也。”
史料中记载的唐人泼墨画作，多以呈现偶然的水墨洇化效果，“泼墨”的步骤是直接把水和墨色以特殊笔法挥洒到绢素上，使水、墨或色在绢素媒介上无机偶然溶合。泼洒之后，往往还需要有后续的笔法进一步收拾。因此，泼墨画法也是非常自由的。但这种自由，相对于谢赫六法和形神论的传统来说，这种“泼”与“洒”确难以在传统笔墨法则的品鉴范围内诠释清楚。
泼墨山水画创作的技巧中，以皴法运用最多，因为泼墨没有定型，泼出什么就是什么，所以不用皴法则显不出形状，而许多画家为了更丰富地展现出各种不同的事物形象，自创或借鉴得来多种皴法，这里总结出常见的几种有：水皴、斧皴、麻皴、云头皴、牛毛皴、马牙皴等等多达数十种。不同的皴法创造不同的画作，所以想创作出美妙的泼墨画，必须勤练皴法。
泼墨山水画的创作，其实最能代表出中国古代文人墨客那种放达于山林，不拘于形式的艺术追求，也是种存在于每一个人内心的审美感动，是我们追求浪漫，向往自由的生活态度的集中表现。
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